魯迅在文章中，說過古人的一個奇想,，只要哼一聲,，鼻孔就會放出一道白光，將敵人殺于無形,。自媒體時代,，這種武器似乎已經誕生,，網友吐槽挑錯，只要哼一聲,，歷史劇的日子了不大好過,。最近熱播的《隋唐英雄》與《楚漢傳奇》,，都遭逢這個境遇,，大量網友對劇中的對白、情節(jié)進行挑錯,，引發(fā)了更大范圍的拍磚與調侃,。

如《楚漢傳奇》中，稱趙高為“太監(jiān)”,，而宦官被稱“太監(jiān)”是隋唐后的事,；有人向趙高匯報：“陳勝、吳廣在大澤鄉(xiāng)起義了,�,！睂Υ耍�網友笑稱在任何朝代,，當政者都不會把造反稱為起義,。《楚漢傳奇》還有私塾教孩童們讀《三字經》的鏡頭,，而《三字經》大概成書于北宋后,。據說《楚漢傳奇》中這類穿幫細節(jié)很多，如出現了“駙馬”,、秦末的阿拉伯數字,、韓信不拿漢簡讀紙書等。

雖說歷史史實與歷史劇是兩回事,，誰也不會把歷史劇當歷史教材,，但這些明顯硬傷還是應當避免，因為有歷史素養(yǎng)的觀眾比比皆是,，得照顧到這類觀眾的感受,。歷史劇經過這些年熱潮，已形成較固定的幾種模式,，有歷史正說劇,、名著改編劇、戲說劇,。人們對歷史正說劇和名著改編劇,，往往要求較高，不僅要他們至少在大事件上忠實史實或原著,，還要求這些歷史劇能學會用現代理性精神去反思歷史,。

如今觀眾并不會要求歷史正說劇,，一定得為史學買單，也不會要求它們與一些歷史記載完全相符,，因歷史記載帶有作者的主觀認知,，并不等同于歷史事實。觀眾清醒地認識到,，歷史真實與藝術真實不是一回事,，觀眾要求的只是在編劇假定的歷史情境中，具備歷史發(fā)展的可能性,、符合事物邏輯就可以,。

如果拘泥于歷史真實，也就喪失了歷史劇的觀賞性與藝術想象力,。運用歷史題材,，表達對現實社會的理解，往往是歷史劇創(chuàng)作者的使命,，也就是常說的借古鑒今,。歷史劇的創(chuàng)作者，并不必為歷史事實所束縛,，他完全可以重新闡釋一些歷史史實,，并進行合理的虛構與想象。但創(chuàng)作者需熟悉歷史,，只有這樣才能把古人的世界,，展現得更逼真。  

藝術與人文科學不同,，歷史學家對史料的掌握是越多越好,，因為越多就越接近真實，但歷史劇的創(chuàng)作者卻可不受此限制,，可更形象化,、更趣味地展示那些有價值的史實，讓現代人真正理解古人的精神,。歷史劇雖不必拘泥于歷史細節(jié),，但在大的史實或小的細節(jié)卻需認真對待，不能完全不顧歷史真實,。

歷史劇看起來記下的是行動,，但其內核卻是思想。行動起起落落,，只有人的思想真正貫穿始終,。有人說“一切歷史都是思想史”，是沒有錯的,。所以創(chuàng)作歷史劇,，應當多問歷史何以如此,，不要只想歷史應當怎樣。

永遠別低估觀眾的水平,，永遠要對歷史含有敬畏心,，這樣才可能從令人眼花繚亂的歷史細節(jié)中，重新賦予那些古老的史實以鮮活的面孔和生命,。人們喜愛歷史劇,，是因為它們能啟迪當下、昭示未來,。

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