“耿氏”書風(fēng)

說起耿自禮,，多數(shù)人大腦里會跳出 “隸書”二字。

耿自禮隸書寫得好,，在書法界得到了很多認(rèn)可,。隸書四條屏在全國第九屆書法展中獲獎，隸書長卷獲中國書法界的最高獎蘭亭獎,。其他大獎更是不計其數(shù),，如在全國首屆隸書展中獲獎，河南省篆隸書法展隸書一等獎等,。耿自禮在隸書方面的造詣很深,。    

青年書法家張良說：耿自禮先生的字他一眼就能看出來，從漲墨得恰到好處,，到收筆的“耿氏”三角的形狀,，還有用墨的濃淡變化，字里行間滲透出的精氣神韻,，已經(jīng)不自覺地有了獨特的“耿氏”書風(fēng),。

中國書法家協(xié)會隸書委員會對耿自禮書法作品的評語是：耿自禮書出于“禮器碑“，寫得典雅,、精嚴(yán),、秀朗，并不乏跌宕有致的運動節(jié)奏與構(gòu)字的豐富變化,，表現(xiàn)出作者在東漢晚期廟堂碑刻隸書方面的扎實功力和個人情致的內(nèi)秀,。就禮器碑的釋讀而言，如何深入其藝術(shù)精神內(nèi)核,，得氣象之清剛質(zhì)健,？宜深味之,。

書法家周俊杰先生在《耿自禮隸書長卷》的跋中寫道：其人其作為世所稱道。此卷乃以禮器意書杜甫詩十首,，字法精到,，裝潢古雅，可謂當(dāng)代書壇之精品也,。

書法家云平先生說：我對耿自禮產(chǎn)生深刻的印象始于1989年,，當(dāng)時河南省舉辦首屆青年書法作品展，耿自禮先生參加展出的作品是一幅隸書,，那清新典雅,、不然俗塵的氣息,，一下子讓我記住了他的名字。耿自禮的隸書,，既有《禮器碑》,、《曹全碑》、《孔彪碑》的雋秀特征,，又有《張遷碑》古樸方正的意味,。這種結(jié)合，使耿自禮隸書外柔內(nèi)剛的風(fēng)格特征鮮明起來,，并成為他隸書特征的一個明顯標(biāo)志,。

自此，在書法界,，隸書似乎成了耿自禮的標(biāo)簽,。當(dāng)選為河南省書法家隸書創(chuàng)作委員會副主任兼秘書長也成了水到渠成的事情。

《曹全碑》引領(lǐng)  《禮器碑》楷模

《曹全碑》,，全稱《漢郃陽令曹全碑》,，是中國東漢時期重要的碑刻。耿自禮的書法情緣就是從一本借來的《曹全碑》開始的,。耿自禮自小受家庭影響喜好書畫,，在那個物質(zhì)極度匱乏的年代，碑帖書籍很難找到,，一次在工地偶爾看到《曹全碑》,，被此帖深深吸引，好說歹說借來3天,，好不容易找到一些糊窗戶用的紙,，把帖中所有的字一筆一畫地都描了下來，每天細(xì)心研習(xí)臨摹,。沒有紙,，沒有墨，用廣告色或者直接用水在地上寫,，空閑時就用手在空中感受字帖的用筆,。如此數(shù)十年，只問耕耘不問收獲,。他被祖先流傳下來的這部漢代隸書的代表作品引領(lǐng),，探尋書法的無限奧妙。

《曹全碑》用筆方法直接承襲秦代小篆,，藏頭護(hù)尾,，以圓筆為主，寓方于圓之中,，寓剛于柔之內(nèi),。行筆向外拓展,，又于放中有收，字中主筆突出,，主筆比一般筆畫粗長,。以橫為主時，一波三折,，向右伸展,；以反挑為主的，圓轉(zhuǎn)向左,，回鋒重收,；以豎為主時，豎畫向下垂懸,，勁直有力,。在書寫時，同類或類似筆法又各有不同,，力求變化,，絕不雷同。波畫“一波三折”是《曹全碑》中最具特點的筆畫,，有輕有重,，圓轉(zhuǎn)流暢……說起《曹全碑》，耿自禮如數(shù)家珍,。

后來,，耿自禮師承書法家周俊杰先生主攻《禮器碑》。周俊杰說：“此碑方峻清逸,，清人評為漢碑第一,。自禮深得其神韻，創(chuàng)作連獲全國屆展及書法最高獎——蘭亭獎……”

《禮器碑》,，全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》,，此碑自宋至今著錄最多，是一件書法藝術(shù)性很高的作品,，歷來被推為隸書極品,。書風(fēng)細(xì)勁雄健，端嚴(yán)而峻逸,，方整秀麗兼而有之。碑之后半部及碑陰是其最精彩部分,。藝術(shù)價值極高,。一向被認(rèn)為是漢碑中精典之作。此碑字口完整,，碑側(cè)之字鋒芒如新,，尤其飄逸多姿,，縱橫迭宕，更為書家所激賞,。攻漢隸者,，多以《禮器碑》為楷模。耿自禮說：“書家書寫的過程臨帖很重要,，學(xué)到老臨到老,。”

所以耿自禮的隸書是《禮器碑》,、《曹全碑》,、《孔彪碑》等漢碑的融合，又融入自己幾十年對書法的推敲感知,，滲透進(jìn)自己的人生歷練,，浸染自我深厚的文化修養(yǎng)，自然而然地形成了特有的“耿式書風(fēng)”,。蘭亭折桂絕不是偶然,，書法大成者也絕對不是單純的臨帖，耿自禮明白這看似簡單的黑白之間的氣息在哪,。

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