如果作者不是余華,，而是慕容雪村甚至李承鵬,。那么我會有更好的評價。但這是余華,。我對余華的期待要超出這個水平很多,。 　　

書里延續(xù)余華風格的似乎只有一大堆的死亡，其實也變了,。只能在偶爾的長段敘事里看到一點點余華的影子,。我記得好像余華說過的，描寫死亡是一個作家的軟弱的體現,，這個故事里不算是軟弱,，這里講的是一大堆死亡后的靈魂的回憶故事，死亡的概念被虛化了,。

書里寫了七天,，在每一天都講述了不同的人不同的故事，但這些故事并沒有關聯起來,，這就讓這本小說幾乎成了一個短篇小說集,，如果說有什么關聯的話，就是它們所敘述的情感都是關于絕望,。他們都是這個社會的弱勢群體,，從各個角度走向絕望,。走向最后的“死無葬身之地”。余華之前的任何一個小說從來沒寫這么碎過,，其他的書里講的是一個人一生的故事或者某個年齡的故事,，那些故事里有著連續(xù)的情感，一點點來漸入佳境,，一點點蒼老和絕望,，情緒是深沉的感傷。到了這里卻多是充滿了短暫而猛烈的情緒,，是通過一個又一個小悲劇來表達的,，被貧窮逼死的女人，被不公正逼死的男人,，敘述手法的改變我認為是改變得很糟糕,。變得膚淺多了，也刻意多了,。 　　

敘述風格的改變我認為是某種程度上迎合市場,。這本書毫無疑問會賣不少出去，從初中生到大學教授都會是讀者,，他們將收獲差不多的情緒感染,。就像《三言二拍》一樣。我們不能指望一個偉大的作家?guī)�來精神上的提��,，但至少應該帶來一些新的東西和更深層次的感受。余華帶來的東西,，我們在這些年的微博上的各種慘痛的故事里,，在形形色色敘述苦難的網文里都感受過了。類似的情緒的沖擊,，我們也在慕容雪村早幾年前的《成都今夜請將我遺忘》里還有眾多類似的網文里看到了,。因為這種情緒沖擊其實是極端的并非人的本質的，所以我們可以說金庸,、瓊瑤,、安妮寶貝、郭敬明是優(yōu)秀的小說家作家,，但不會說是他們是偉大的文學家,。印刷體所能成就的東西是該高出于此的，就像余華的《十八歲出門遠行》以及《在細雨中呼喊》,，那種浸透在文字里的細膩是要把人溶化進去的,，是用的并不極端的東西，輕易就喚起我們的共同經歷和隱藏起來的深沉情緒的,，而不是用的極端事件比如特別的貧窮和不公正,。 　

余華在故事里還加入了很多都市劇里的俗套情節(jié),，比如和李青戀愛那一章，表白是從“我覺得你是一個孤獨的人”這樣的搭訕開始,，還有戀愛后如何忍受同事的嘲笑,，老婆如何就跟著別人走了，這些敘述格外的電視劇化,。不過如果這本書是電影劇本,，我想可以拍出來一部不錯的電影。

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