汝瓷的起源與發(fā)展歷程

汝窯為我國(guó)宋代的五大名窯之首,，與官窯、鈞窯,、哥窯,、定窯齊名于世,。

歷史上河南瓷業(yè)興旺，因此各地窯口為汝窯的創(chuàng)燒均有著積極的影響,。經(jīng)過(guò)盛唐時(shí)期瓷業(yè)的勃興和五代后周創(chuàng)辦的柴窯,，為汝窯的創(chuàng)燒與發(fā)展奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。

由于汝窯燒制的瓷器運(yùn)用鐵的還原恰倒好處,，使制瓷技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)高超的水平,，所以歷經(jīng)滄桑而盛燒不衰。到了北宋晚期宋徽宗時(shí),，命汝州建青瓷窯,，專(zhuān)為宮廷燒制御用瓷器。由于宮廷用器不計(jì)成本,，以奢侈豪華為尚,，改為以瑪瑙為釉。用瑪瑙石作釉料,，對(duì)汝瓷形成的美麗釉色,，可以得出理想的效果。

由宋初創(chuàng)燒的汝窯,，經(jīng)過(guò)演變與發(fā)展,，到了北宋晚期曾一度為宮廷燒制御用品，進(jìn)入黃金時(shí)期,，延至金,、元，雖有恢復(fù)之舉,，然而已達(dá)不到宋汝之傳統(tǒng)瓷藝,，技術(shù)失傳，生產(chǎn)大降,。元未已至尾聲,，明代則全部停燒，前后共經(jīng)歷了三百多年的歷程,。其間燒造出一批精良作品,，在中國(guó)青瓷史上獨(dú)樹(shù)一幟。

汝瓷的時(shí)代分期

大體可把汝瓷的燒造年限分為五個(gè)不同的時(shí)期：

第一期：即北宋早期,，這個(gè)時(shí)期是汝瓷的創(chuàng)燒階段,。其產(chǎn)品造型簡(jiǎn)單，不太注重裝飾,，但釉色比較瑩潤(rùn)，有的碗,、盤(pán)里壁以簡(jiǎn)單的幾道凸線將器壁分成幾個(gè)等份,，從而打破了器表素凈單一的格局,，具有早期汝青瓷的基本特點(diǎn)。

第二期：即北宋中期,，是汝瓷的發(fā)展時(shí)期,。產(chǎn)品不僅造型多樣，而且注重裝飾效果,。多見(jiàn)刻花紋樣,，碗、盤(pán)里壁除凸線紋分成六等份,，有的還在各等份內(nèi)刻以折枝花卉,，或用刀刻成直線紋，碗心印有團(tuán)菊,。此期產(chǎn)品釉色瑩潤(rùn),，器表開(kāi)片密布，制作工藝更加成熟,，在發(fā)展中獨(dú)具特色,。

第三期：即北宋晚期，為汝瓷生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期,。此期的汝瓷專(zhuān)為宮廷燒制御用,，以瑪瑙為釉，出現(xiàn)了特殊色澤,，工藝愈加精湛,，產(chǎn)品優(yōu)良。然而由于受到宮廷嚴(yán)格的限制,，所以持續(xù)生產(chǎn)的時(shí)間短,，產(chǎn)量有限，傳世更少,。

第四期：即金代,。由于技術(shù)南流，金人占據(jù)中原,，對(duì)汝窯雖有恢復(fù)之舉,，但已是每況愈下。產(chǎn)品釉色欠佳,，裝飾簡(jiǎn)單,，僅能燒制出一般的汝青釉制品。

第五期：即元代,，為汝窯的衰落期,。然而由于戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，技術(shù)失傳,，加上受北方蒙古族生活習(xí)俗影響,，汝瓷產(chǎn)品胎厚粗笨,，工藝欠佳。生產(chǎn)品種僅為簡(jiǎn)單的一般日用青釉瓷器,，全部施半釉,，有的為了疊燒，碗,、盤(pán)的里芯露胎無(wú)釉,，胎體粗松呈土黃色。從此宋代汝瓷的歷史風(fēng)采便銷(xiāo)聲匿跡,，到元末汝瓷已至尾聲,。

存世量、分類(lèi)及辨?zhèn)?/span>

汝窯由于作為宮廷燒制御用瓷器的時(shí)間較短,，故傳世瓷器不多,。經(jīng)過(guò)元、明,、清幾代的歷史變遷,，現(xiàn)存的汝窯傳世品究竟有多少件？目前有兩種說(shuō)法：一是《中國(guó)陶瓷史》載：“流傳至今者不足百件，為宋代名窯中傳世品最少的一個(gè)瓷窯；二是《汝瓷的發(fā)現(xiàn)》一書(shū)中詳列傳世汝窯瓷器65件,。

據(jù)現(xiàn)有資料統(tǒng)計(jì),，目前已知汝窯傳世品的數(shù)量約為77件,，主要收藏在中國(guó)的北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、上海博物館以及英國(guó)、美國(guó)和日本等地,。

官窯和民窯

汝窯是由兩個(gè)主要部分構(gòu)成。一部分是專(zhuān)為宮廷貴族燒的器物,，最常見(jiàn)的釉色是天青,，并有“天青為貴，粉青為尚,，天藍(lán)彌足珍貴”之稱譽(yù),。多為素面，通體有魚(yú)鱗狀的開(kāi)片,，也有少數(shù)刻,、印有花卉裝飾，或貼附蓮瓣花和鏤孔技法等,。雖燒制時(shí)限短,，產(chǎn)量有限，但質(zhì)量最精美。另一部分是為廣大民間燒制的瓷器,，器表特別注重裝飾,，多為印花和刻花青瓷,，燒造時(shí)間長(zhǎng),，影響范圍廣，生產(chǎn)數(shù)量多,，最大限度地滿足了當(dāng)時(shí)人民日常生活的需要,。

為了加以區(qū)分，前者可定為汝窯的官窯或“汝官窯”,，后者當(dāng)為汝窯系的民窯,。學(xué)術(shù)界也常習(xí)慣稱之為“臨汝窯”。

辨?zhèn)?/span>

制作：真品為手拉胚捏制,，并經(jīng)慢輪修整,，工藝精細(xì)，線條流暢,，棱角自如,，形體得當(dāng)。仿制品多為注漿模制,，做工粗放,，工藝欠佳，棱角突出,，修痕顯著,。

造型：真品莊重大方，古樸典雅,，胎壁較薄,，秀麗瀟灑。仿制品注漿成型,，胎壁較厚,，外型秀麗，比例失調(diào),。

裝飾：真品刻,、劃、印花,，技術(shù)嫻熟,，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致,。刀法流暢,，形象逼真，風(fēng)格隨意不拘謹(jǐn)，線條自如有神韻,。仿制品為刻意效仿,，以臨摹為主，刀法生硬,，畫(huà)意呆板,，花卉圖案，缺乏神韻,，畫(huà)風(fēng)粗糙,，比例失調(diào)。

釉色：真品汁水瑩厚,，有如堆脂,，視如碧玉，柔和蘊(yùn)潤(rùn),。仿制品則清澈透明,，光亮如鏡，刺目耀眼,，釉色單純,。

當(dāng)然，判斷一件珍品的真?zhèn)�,，還應(yīng)從綜合方面加以細(xì)心觀察,。第一靠感覺(jué)，要觀其形體美,、工藝細(xì),、制作精、色玉潤(rùn),、有神韻,；第二靠手感，光潤(rùn)有度,，輕重合體,，棱角圓滑，手感適中,，給人以舒心,、美的享受；第三靠觀察,，看其工藝流程,，釉色底蘊(yùn)，裝飾藝術(shù)及藝術(shù)風(fēng)格等,。

汝瓷的特征

在中國(guó)陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱,，從傳世品看,，主要有五大特征。

一,、胎色

汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩,，胎土中含有微量銅，迎光照看,，微見(jiàn)紅色,，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”,。多見(jiàn)汝州蟒川嚴(yán)和店,、大峪東溝，汝州文廟,、清涼寺等窯址。汝州張公巷汝窯器,，胎呈灰白色,，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征,。

二,、釉色

汝瓷釉色呈天青、粉青,、天藍(lán)色較多,，也有豆綠、青綠,、月白,、桔皮紋等釉色。釉面滋潤(rùn)柔和,，純凈如玉,，有明顯酥油感覺(jué)，釉稍透亮,，多呈乳濁或結(jié)晶狀,。用放大鏡觀察，可見(jiàn)到釉下寥若晨星的稀疏氣泡,，釉面撫之如絹,，溫潤(rùn)古樸，光亮瑩潤(rùn),，釉如堆脂,，素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正,、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕�特��,。汝州張公巷汝瓷,，釉呈天青、粉青,，釉色滋�?rùn),，手感如玉，有青如天 ,、面如玉,、晨星稀的典型特征。

三,、支釘

宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒,，為了避免窯爐內(nèi)雜質(zhì)的污染，需用匣缽裝好,，并將器物用墊圈和支釘墊起,，防止與匣缽粘連。在器物底部可見(jiàn)細(xì)如芝麻狀的支釘痕三,、五,、七個(gè)，六個(gè)支釘?shù)暮苌�,，痕跡很淺,，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘,，蟒川嚴(yán)和店,、大峪東溝一帶汝窯器多無(wú)支釘痕，個(gè)別碗,、套盒,、凹足缽、洗,、器蓋等用墊餅支燒工藝,。

四、器型

汝窯器有瓶,、尊,、盞托、碗,、盤(pán),、洗、奩,、水仙盆等日用器,，少數(shù)還有堆花、印花等裝飾,，底部更有青花年號(hào)款,，多是用刀筆刻畫(huà),，和印花、模印等工藝,。如：天青花草紋鵝頸瓶,、粉青履蓮盞托等。另外,，在傳世品的個(gè)別器物上還出現(xiàn)有文字,。如：“奉華”二字多見(jiàn)于尊、瓶,、碟之上,，“蔡丙”、“寧”則是見(jiàn)于小碟與洗上,。

器形又分裹足,、平底、三足,、凹足,、葵口、窄板沿和寬板沿諸種,。盤(pán)分有裹足、凹足,、平底,、直口和荷花口數(shù)種。還有三足洗,、弦紋尊（奩）,、套盒、尊,、方壺,、圓壺等，還有為數(shù)不多的蓮花器座,、荷葉器座,、鏤孔器、鳥(niǎo),、龍等瓷塑工藝品,。

五、開(kāi)片紋

開(kāi)片起初是器物于高溫焙燒下產(chǎn)生的一種釉表缺陷,，行話叫“崩釉”,。汝窯的藝術(shù)匠師將這種難以控制的、千變?nèi)f化的釉病,，通過(guò)人為操作轉(zhuǎn)換為一種自然美妙的裝飾,，而且控制的恰到好處,，可謂巧奪天工的絕活。

釉面開(kāi)片較細(xì)密,，多呈斜裂開(kāi)片,，深淺相互交織疊錯(cuò)，像是銀光閃閃的片片魚(yú)鱗,，或呈蟬翼紋狀,，給人以排列有序的層次感。釉中細(xì)小沙眼呈魚(yú)子紋,、芝麻花和蟹爪紋,，并有典型的桔皮釉、冰片釉,、茶葉沫,，部分柳條紋狀的開(kāi)片是因手拉坯轆轤旋轉(zhuǎn)時(shí)，使泥料分子排列結(jié)構(gòu)朝一定方向而形成的現(xiàn)象,。

汝瓷的收藏市場(chǎng)

1992年,，一件直徑8厘米的汝窯小盤(pán)在紐約蘇富比拍賣(mài)行以154萬(wàn)美元成交。之后,，在香港的一次拍賣(mài)會(huì)上,，一件汝窯三犧尊更是創(chuàng)下5000萬(wàn)港元的天價(jià)。香港蘇富比2012年4月4日舉行“中國(guó)瓷器及工藝品”拍賣(mài)會(huì)上,，有900年歷史的“北宋汝窯天青釉葵花洗”經(jīng)34口叫價(jià),，以天價(jià)2.0786億港元成交，刷新了宋瓷的世界拍賣(mài)紀(jì)錄,。

市場(chǎng)

五大名窯代表了中國(guó)單色釉瓷器的最高水平,，其珍貴與稀有，使得世界各大博物館及頂級(jí)私人藏家都以擁有五大名窯瓷器來(lái)論英雄,。而由于其傳世精品主要保存于各大博物館,，尤以北京故宮和臺(tái)北故宮為主，流通于收藏市場(chǎng)上的五大名窯瓷器是鳳毛麟角,，每每出現(xiàn),，必會(huì)引起頂級(jí)藏家的一番“廝殺”。

收藏

從宋流傳至今,，五大名窯的傳世器極為稀少,，其中，汝窯瓷器存世量最少,。盡管世界上的博物院數(shù)以千計(jì),，但能藏有宋汝瓷者不足10家，這幾家博物館的館藏汝窯傳世物總計(jì)不足百件,。臺(tái)北故宮是汝窯瓷器最集中的地方,，現(xiàn)有21件,，其余則存于北京故宮、上海博物館,、英國(guó)大英博物館等,。

拍賣(mài)

“目前在歐美流通的五大名窯瓷器拍賣(mài)價(jià)每件應(yīng)不低于200萬(wàn)美元�,！睒s寶拍賣(mài)總經(jīng)理劉尚勇稱,。

時(shí)至今日，汝窯瓷器價(jià)格更是扶搖直上,。不過(guò),，盡管價(jià)格不菲，在拍賣(mài)市場(chǎng)上能夠流通的汝窯瓷器,，甚至包括其他五大名窯瓷器都是鳳毛麟角,。

華辰拍賣(mài)總經(jīng)理甘學(xué)軍稱，能夠流通的五大名窯瓷器便極為稀少,，且主要在歐美市場(chǎng)出現(xiàn),。

對(duì)此，劉尚勇也表示,，大陸拍賣(mài)市場(chǎng)上幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)五大名窯的身影,，“乾隆很喜歡五大名窯瓷器，但從乾隆朝起,，五大名窯瓷器便極為少見(jiàn),。為此，乾隆是到處收集,。”

正因鳳毛麟角,，五大名窯瓷器也是拍場(chǎng)寵兒,。事實(shí)上，近兩年中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)生水起,，中國(guó)瓷器也在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上頻頻爆出天價(jià),，尤以雍正、乾隆時(shí)期的彩瓷最為突出,，突破億元大關(guān)的大都為乾隆彩瓷,。相比之下，五大名窯瓷器的拍賣(mài)價(jià)格并不是天價(jià),。

對(duì)此,，甘學(xué)軍解釋?zhuān)�這種拍賣(mài)價(jià)格的不同是受到目前收藏風(fēng)尚的影響。盡管五大名窯瓷器代表了中國(guó)單色釉瓷器的最高水平,，但國(guó)內(nèi)藏家的收藏品味偏向于明清官窯,，尤以雍正和乾隆官窯為主,，“國(guó)內(nèi)藏家喜歡色彩艷麗的審美�,！迸c此同時(shí),，國(guó)內(nèi)高古瓷器市場(chǎng)有很多法律限制。為了避免盜墓猖獗,，高古瓷拍賣(mài)是受限的,，由此國(guó)際上對(duì)五大名窯瓷器的投放量也有限。

（編輯：吳明 [email protected]）

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