此盞托作五瓣葵花式，做工精細(xì),，托圈似碗,，直口微斂，鑲有銅邊,，中空無底,；葵花瓣式托盤平展微揚(yáng)，高圈足外撇,。如典型北宋早中期器,，托圈甚高。全器施青釉,，呈顯淡碧色,，俗稱：“天青”，局部有少量開片,，類似北宋官窯,。圈足底端露胎，系采用墊燒,，呈土黃色,，局部露香灰色胎。(圖1,、2,、3北宋汝官窯天青釉花形盞托)

盞托為盛放茶碗的用具。四川德陽曾出土一件十分類似的宋代銀器,，臺灣故宮博物院也藏有一組瑪瑙帶托葵花式小碗,。五代以及宋代許多窯口，如：越窯,、定窯,、鈞窯和官窯皆有盞托的器形。

嘉德公司在其圖錄中明確標(biāo)注,，此盞托為“12世紀(jì)高麗翡色青瓷五瓣花形盞托”,。何為“翡色”？此名稱源自宋人徐兢撰寫的《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷三十二的記載,，“陶器色之青者,，麗人謂之翡色”，也就是說,，“翡色”是古代高麗人對青瓷的愛稱,，就像國人稱越窯上品為“秘色”一樣。嘉德在其圖錄中還特別說明：“該盞托以宋代汝窯名品為母本,，為高麗青瓷仿汝窯之精品,，其造型,、釉色與英國大維德基金會(huì)和英國維多利亞和阿爾伯特博物館珍藏汝窯葵口盞托十分相近……”。（圖4,、5英國倫敦大學(xué)大衛(wèi)德基金會(huì)藏北宋汝官窯天青釉花形盞托）

筆者特向嘉德公司工作人員詢問：“為什么將該盞托定為高麗青瓷,？”工作人員回答：“這是日本藏家的說法”。隨后工作人員將包裝木盒取出給筆者查看,。盒蓋上果真注有“高麗青磁五稜花托”毛筆字樣,。筆者對該盞托仔細(xì)觀察后，否定了該青瓷盞托為高麗青瓷的結(jié)論,。

早在上世紀(jì)八十年代,，筆者曾接受一位韓國客商的委托，為其仿制過一批高麗青瓷,。韓國客商曾為筆者提供過四件高麗青瓷殘器和大量相關(guān)資料,。筆者借此機(jī)會(huì)對高麗青瓷進(jìn)行了較為深入的研究。雖說,，韓國與中國有著千絲萬縷的聯(lián)系,，高麗青瓷是在學(xué)習(xí)和模仿中國陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，然而由于客觀條件所限,，從來也沒有達(dá)到過以假亂真的程度。（圖6筆者仿制的高麗茶盞及盞托）

以青瓷盞托為例,。到目前為止,，我們見到的最接近中國汝窯產(chǎn)品的高麗青瓷盞托，就是日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏的十二世紀(jì)高麗青瓷花形盞托了,。為此,，2006年12月至2007年3月，臺北故宮博物院在舉辦“大觀北宋汝窯特展”期間,，將此盞托借到臺北故宮與英國大維德基金會(huì)收藏的北宋汝窯青瓷盞托同臺共展,。盡管它們似乎存在某些相似之處，但仔細(xì)觀察,，不難發(fā)現(xiàn)它們之間存在明顯差異,。（圖7日本大阪市立東洋陶磁美術(shù)館藏高麗青瓷花形盞托）

第一，汝窯盞托作五瓣葵花式,，高麗盞托呈六瓣,。第二，汝窯盞托托圈中空無底,，高麗盞托托圈如碗帶底,。第三，汝窯盞托的葵花瓣采用立體陽線剔刻工藝,，運(yùn)刀似行云流水,，工藝精湛,。高麗盞托采用陰線平劃，缺少立體感,。第四,，高麗青瓷盞托花形工藝粗劣，花瓣之間均有窯裂現(xiàn)象存在,。第五,，支燒工藝兩者差異更加明顯。汝窯產(chǎn)品高足圈者采用墊燒,，低足圈或平足者采用支燒,，支燒所用支釘精細(xì)，俗稱“芝麻釘”,。高麗盞托圈足內(nèi)部可見三粒矽石造成的不規(guī)則支釘痕,，這種矽石支燒法是韓國全羅南道康津郡附近的土筑窯產(chǎn)“翡色”青瓷的顯著特征。盡管高麗陶工已經(jīng)意識到所謂汝窯有“芝麻釘”的特點(diǎn),，然而采用矽石支燒只能是似是而非,，這是我們區(qū)分汝窯青瓷與高麗青瓷的重要依據(jù)。

筆者將嘉德拍賣會(huì)上的青瓷盞托與英國倫敦大學(xué)大維德基金會(huì)收藏的北宋汝窯青瓷盞托進(jìn)行比較后判定,，它們應(yīng)當(dāng)是同一窯口的同類產(chǎn)品,，而且前者比后者工藝更精湛。兩者均為五瓣葵花式,，采用立體陽線剔刻工藝,，只是細(xì)部有所不同。

第一,，     嘉德拍品圈足采用墊燒工藝,，據(jù)臺北故宮說，英國藏品采用支燒工藝�,，F(xiàn)有圖錄中并沒有英國藏品圈足的正面照片,，僅從側(cè)面照片看，圈足處明顯無釉,，隱約露出一圈土黃色胎質(zhì),，應(yīng)為墊燒，特別與高麗青瓷盞托圈足比較,，其差別一目了然。由此推測,，臺北故宮所說不實(shí),。1987年河南寶豐清涼寺汝窯遺址出土了一件汝窯小口細(xì)徑瓶，采用的就是墊燒工藝,，它與嘉德拍品如出一轍,，同屬于高足圈器物,。

（圖8,、9河南文物考古研究所藏1987年寶豐清涼寺窯址出土北宋汝窯小口細(xì)徑瓶）

第二,，     嘉德拍品釉面光潤，只有少許類似北宋官窯之“冰片紋”,，英國藏品釉面更具乳濁感,，布滿細(xì)碎開片，即所謂“蟹爪紋”,。明代鑒藏家曹昭在其撰寫的《格古要論》中就對汝窯有如下論述：“汁中棕眼隱若蟹爪者真”,，又說：“無紋者尤好”。臺北故宮收藏的一件宋代汝窯水仙盆,，周身釉面即無開片,。從古窯址挖掘的汝窯瓷片中也可以看到,，有開碎片者亦有開少片者和無開片者。雖然少開片和無開片者的數(shù)量比開碎片者更稀少,，但這正是其珍貴所在,。其實(shí),，開片的大小和多少與施釉的簿厚和燒成環(huán)境等因素有關(guān)，在此就不詳細(xì)論述了,。

第三，     嘉德拍品葵花式托盤邊緣較為平整,，整體向上微揚(yáng)，英國藏品葵花式托盤邊緣邊沿向上翹起,。這一微小差異與手工制坯工藝有關(guān),，不足為奇，即便是模具成型,，也會(huì)有薄厚之分。臺北故宮所藏四件宋代汝窯水仙盆,，仔細(xì)看看,，相互之間均存在一定差異,。更何況宋徽宗《文會(huì)圖》中的黑定盞托和清雍正《十二美人圖》中汝窯盞托中的托盤又大又平，與嘉德拍品極為相似,。

第四,，     嘉德拍品的盞托托圈鑲有銅口，英國藏品則未鑲銅口,。臺北故宮所藏汝窯器為世界之冠,，共計(jì)21件,，其中8件鑲有銅口，占三分之一強(qiáng),。另外,，有兩件還鑲有銅足圈。兩岸故宮傳世的宋代定窯,，官窯等瓷器，亦有眾多鑲銅口者,。由此可見,，瓷器上鑲金屬口在宋代為普遍現(xiàn)象。（圖10臺北故宮藏汝窯青瓷膽瓶）

第五,，     嘉德拍品的盞托高6.7厘米，托盤直徑18.5厘米,，英國藏品盞托高6.5厘米,，托盤直徑17厘米,。由此看來前者要比后者大一號。

根據(jù)上述分析,，筆者判定嘉德拍賣的五瓣葵花式青瓷盞托應(yīng)當(dāng)是宋代汝官窯真品,，而且其品質(zhì)優(yōu)于英國藏品。筆者動(dòng)員朋友決心參與此次競拍,，將其競拍到手。

4月5日下午競拍開始,，盞托估價(jià)60-80萬港幣,，從50萬元起拍,。有數(shù)位買家競標(biāo),，經(jīng)過幾輪競爭，很快就超出了朋友原先設(shè)定的100萬元港幣的心里價(jià)位,，眨眼之間又沖過了200萬港元,。為得到此盞托,，筆者鼓勵(lì)朋友繼續(xù)堅(jiān)持,，這時(shí)現(xiàn)場只有一位中國內(nèi)地買家在與其競爭,。當(dāng)標(biāo)的達(dá)到400萬港元時(shí)，對方開始猶豫了,，筆者的朋友也倍感壓力,，但仍在堅(jiān)持。最后終于以450萬港元競得,，成交價(jià)為517.5萬港幣,。兩個(gè)中國人為一件“高麗”青瓷如此大動(dòng)干戈，致使在場的眾多買家都看得目瞪口呆,，其中奧秘只有筆者與朋友心照不宣,其價(jià)值應(yīng)該數(shù)十倍于這個(gè)“‘高麗’青瓷”的價(jià)格,，關(guān)鍵這是民間不會(huì)再有的孤品。

圖15是清代雍正宮廷畫家所畫十二美女圖之一,。美女身后多寶格中顯露出大半個(gè)汝窯青瓷花形盞托身影,。由此可見，汝窯青瓷花形盞托應(yīng)為清宮舊藏,，然而當(dāng)今無論是北京故宮還是臺北故宮都未有此類汝瓷,，想必是在清朝末年從宮中流出，后又被日本人當(dāng)做高麗瓷買去,�,？上�,，這一切已不得而知。不管怎樣,，筆者的最初判斷是準(zhǔn)確的。嘉德香港拍賣的天青釉花形盞托應(yīng)為地地道道的北宋汝官窯真品,。

汝官窯器代表著中國宋代文人審美哲學(xué)的最高境界,，頌簡素之雅,、順萬物之道,，憶汴京之盛、承歷史之訓(xùn),，其瑩潤可愛、完美臻善之處,，引古思,、牽深情，實(shí)別類所難及,，在中國歷史和藝術(shù)發(fā)展上舉足輕重,。宋朝以降，汝瓷稀若晨星,，一器難求，而相關(guān)傳聞延綿不絕,，更為之披上神秘色彩,。歷經(jīng)千載，今傳世典藏之器約八十件左右,，多為博物館所有,，僅五件存于私人收藏,。2012年蘇富比秋拍，一只日本藏家的花口洗修復(fù)件竟以2億余港元成交,，創(chuàng)歷史新高,。汝瓷之珍，由此可見一斑,。今得見此曠世奇珍,，實(shí)為人生幸事,，故謹(jǐn)而記之，與讀者共享,。

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