知名制片人方勵在微博視頻直播時,，突然下跪磕頭為導演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》求排片,，這一幕觸動了不少人的心,，也引起了一定的爭議。我們該如何評價這一下跪舉動,？

       文藝片的艱難：跪出來的票房

       《百鳥朝鳳》是一部文藝片,。電影講述的是,，老一代嗩吶藝人焦三爺是個外冷內(nèi)熱的老人，看起來嚴肅古板,，其實心懷熱血,，他對嗩吶這種“匠活”懷抱信念，始終堅守,。然而在社會變革,、民心浮躁的年代里，嗩吶藝術(shù)遭到了西洋樂的強烈沖擊,，民眾根基不斷喪失,，面對人才外流，嗩吶該何去何從,？《百鳥朝鳳》是吳天明導演的絕唱之作,，它既是吳天明對自身的寫照，也體現(xiàn)了其對于藝術(shù)的深情,。

       可遺憾的是,，《百鳥朝鳳》上映時卻遭到市場的冷眼相對。首日排片只有1.9%,，接著不斷下滑,，在0.6%左右徘徊，且絕大部分場次被安排冷門時間段,，票房慘淡至極,，上映一周票房僅154萬，面臨即將下映的危機,。正因如此,，制片人方勵才有了下跪的這一舉動。

       有人質(zhì)疑方勵下跪是炒作,，這樣的說法筆者很難茍同,。方勵本就是電影圈知名的“重文藝，輕資本”的制片人,，他制作發(fā)行了一系列有口碑卻嚴重虧本的文藝片,，而這之前，方勵與吳天明也不相識,。在吳天明去世之后，早在2014年就剪輯完畢的《百鳥朝鳳》一直沒法上映,，吳天明的女兒反復奔走,，但很多發(fā)行方還是不愿意把錢投給這部“賺不了錢”的文藝片。直到遇到方勵,，他說,，“一定要把這部電影推出去,，哪怕頭破血流，也要為了這部電影跟市場打一仗,，讓觀眾都看到吳天明導演這么好的一部作品,，這樣我們才對得起這位藝術(shù)家”。因此,，他在激動和情急之下做出下跪的舉動并非難以理解,。

       而下跪舉動也確實起到了效果，不少院線和觀眾紛紛表示將支持《百鳥朝鳳》,。周六該片排片達到了3%,，票房猛漲410%，單日成績升至900萬,，而周日排映進一步增加至7.15%,，累計票房突破了2500萬。這樣的成績值得鼓勵和呼吁,，這是對一位對中國電影有卓越貢獻電影人最好的致敬,。

       如此優(yōu)秀的導演、如此優(yōu)秀的作品,，作品無人發(fā)行,，排片是靠“失去尊嚴”下跪求來的，讓人深思與唏噓,�,！栋嬴B朝鳳》尚且如此，其他作品呢,？我們不敢想象,，假如《百鳥朝鳳》不是吳天明而是不知名新導演的作品，假如《百鳥朝鳳》沒有得到電影界大佬的站臺吆喝,，那它的下場又會是如何呢,？

       這深刻折射了中國文藝片在市場夾縫中艱難求生、一貫尷尬的困境,�,！栋嬴B朝鳳》的票房逆襲，絲毫沒有減輕這一處境,。

       如何站著贏得尊嚴,？

        為什么電影產(chǎn)業(yè)需要文藝片？為什么觀眾需要文藝片,？這是因為成熟的電影產(chǎn)業(yè),，不僅僅是商業(yè)制作上的完善，還包括思想上的不斷探索,、藝術(shù)上的不斷革新——而這是文藝片主要承擔的功能,。文藝片往往反類型化,、有強烈的實驗色彩、“深層次探討人性,、人生或內(nèi)心”,，它在技術(shù)革新、藝術(shù)探索等方面的努力能夠反哺商業(yè)片乃至整個電影產(chǎn)業(yè),，提供變革的動力和方向,。總而言之,，商業(yè)與藝術(shù)共生并存,，這才是兩條腿走路。

        但中國的文藝片顯然沒有得到應有的重視,，因此批評聲四起,。其中一個聲音便是大罵商業(yè)片，罵商業(yè)片導演,，罵觀眾素質(zhì)低,。這樣的批評者實際上是以“文藝片高人一等”的姿態(tài)自居，可笑且經(jīng)不起推敲,。

       事實上,，商業(yè)電影一點錯都沒有，沒有商業(yè)電影的成熟和繁榮,，電影產(chǎn)業(yè)不可能完善,，市場不可能做大，文藝片不可能有生存空間,。因為某種精英立場,，我們常常以為通俗啊、商業(yè)啊,、類型啊就是貶義詞,，可電影最重要的功能之一就是娛樂，在全世界任何一個地方商業(yè)片都比文藝片更受歡迎,，這是常態(tài),，跟觀眾素質(zhì)一點關(guān)系都沒有。

       那么,，文藝片的根本困境在哪,？或許應歸咎于我國藝術(shù)院線的缺失。

       在歐美許多國家,，除了商業(yè)院線以外,，獨立院線與藝術(shù)院線也是電影市場重要的組成部分。UCCA文化項目總監(jiān)崔嶠曾介紹，柏林人口僅400萬,，卻有超過100家各具特色的藝術(shù)影院，“北京人口接近2000萬,，我覺得至少要有50至300家藝術(shù)影院才對,，但我們遠遠低于歐洲國家的平均數(shù)量”，北京專門放映藝術(shù)電影的機構(gòu)屈指可數(shù),。有了藝術(shù)院線,，文藝片在宣發(fā)模式上也能形成一套成熟系統(tǒng)，獨立影展,、相對固定的觀影人群,、較長的放映周期等。

       如此一來,，便能夠?qū)㈥P(guān)注,、喜愛文藝片的觀眾都聚攏起來，這些觀眾雖小眾分散,，可聚攏起來卻也可以形成一個龐大的觀影數(shù)量,。像賈樟柯的《山河故人》在法國就連續(xù)上映一個多月，即便只是在少數(shù)院線上映,，排片和上座率也依舊堅挺,，票房成績頗為亮眼。

       但在中國,，我們沒有藝術(shù)院線,，自然也沒有屬于文藝片的發(fā)行模式，文藝片從立項到宣發(fā),，基本都是按照商業(yè)片的模式走,。你說，你本來就是小眾的題材,、小眾的風格,、基本為零的宣傳，人家商業(yè)大片投資更大,、風格更符合普通大眾口味,、宣發(fā)成本就頂?shù)蒙虾脦撞课乃嚻�的拍攝成本，你怎么與別人競爭,？

        因此,，不客氣地說，如果我們的院線結(jié)構(gòu)沒有得到根本性的改變,，文藝片艱難而尷尬的生存境遇將始終持續(xù),，《百鳥朝鳳》的票房可以跪出來，但文藝片的希望，不是靠跪能跪出來的,。

       在所有關(guān)于《百鳥朝鳳》的討論聲中,，徐崢是為數(shù)不多的明白人。他在微博上說,，“高票房電影不是一無是處的,。但電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，藝術(shù)院線 的建設(shè)迫在眉睫,，通過拉長排期,，設(shè)立藝術(shù)院線給文藝電影一定的空間，鼓勵不以商業(yè)為目的的創(chuàng)作可以讓文化多元發(fā)展,。這才能從根本解決問題,，不能每部片都下跪，對吧,！”

              （來源：《南方周末》官網(wǎng),，有刪減）

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