收藏與被收藏,，在他看來，都只是一種機(jī)緣巧合，與他燒出魚卵花紋一樣可遇不可求,。

在瓷器行當(dāng)中，也許小口瓶沒有山峰一樣的雄偉大氣,，但卻有一份來自臺灣獨(dú)特的深沉,。

瓷器，看人性格,。臺灣陶藝?yán)钊?/SPAN>燿的瓷器中能細(xì)細(xì)體會到他那份堅持,。他是一個“癡漢”，藝術(shù)在他生命中,，已經(jīng)成為他的全部,。

0.1厘米的堅持

李仁燿總是強(qiáng)調(diào)自己的名字中，燿字是火字旁,，他在意這個火,。“都說爐火純青,，才能讓瓷器搖曳生姿”,。

與大部分窯爐不同，李仁燿通過改變火在窯爐中穿行的過程來燒出別具一格的瓷器,�,！斑@樣，形態(tài)和釉面就有一種特別的顏色和形制產(chǎn)生,�,！�

材料方面，也不同于大陸很多地區(qū)只用柴燒,，他更多地運(yùn)用燃?xì)飧G,，電窯等方式，來保證溫度,，得到想要的釉面顏色,。

小口瓶瓶口直徑只有0.1厘米，工藝難度非常高,，李仁燿說,，這樣的瓶子，燒10個,，9個都會失敗,，留下的一個就顯得極其珍貴。

小口瓶形態(tài)各異,，但那些柔美的線條最能出彩,。

讓李仁燿最得意的是膽瓶，這也是李仁燿陶瓷在當(dāng)今陶瓷界獨(dú)一無二的特質(zhì),。這個高22厘米的膽瓶,，單瓶頸就占到了一半以上,，瓶頸細(xì)長，最終由0.1厘米的瓶口結(jié)束,，文質(zhì)彬彬卻有傲骨,。

正是因為這樣的工藝難度，李仁燿埋頭在自己的工作室,，有時候幾天都不出來,，直到精力完全耗盡，倒頭就能睡著,。

李仁燿說,，在他的生命力，陶瓷不只是美人的化身,，更是生命的最愛,。

他展品畫冊的最后一頁，由他親自書寫了兩個字,，堅持,。他持續(xù)了25年，還將繼續(xù)堅持,。

喜歡臺風(fēng)天氣燒瓷

陶瓷的釉面多彩多姿,，不受人工控制，反而是天賜的色彩,。李仁燿將這種不確定性體現(xiàn)在臺風(fēng)天燒瓷的過程中,。“燒瓷的時候有一個狂躁的臺風(fēng)天,，最好不過,。”

與中原地區(qū)冬天燒瓷不同,，臺灣地域特點(diǎn)明顯,，溫差大，燒出的瓷器更容易定型,。李仁燿說“就像是這臺風(fēng),，你不知道會在什么時候轉(zhuǎn)變風(fēng)向，燒瓷也一樣,，越是大自然的鬼斧神工越接近完美,。”

李仁燿的陶藝作品具有九頭身的黃金比例,，作品宛如仕女般的溫婉,。他說：“作品之完美在于利用特殊差異之環(huán)境，運(yùn)用以電窯、瓦斯窯,、柴窯等燒出高溫還原,，例如沙塵暴、冷氣團(tuán)等特殊氣候時用瓦斯窯來燒,，作品才有窯變情境,，就是升溫曲線，晶格的變化大所呈現(xiàn)的溫潤,。”

小口瓶燒制過程由于瓶口小,，透氣度不張容易爆破,，失敗率極高，100件作品才能燒出6~7件的滿意作品,，當(dāng)燒出破碎的作品時,，也能夠產(chǎn)生不同的美感。

瓷器代表了燒瓷人的性格,，臺風(fēng)天的沖動變化與李仁燿性子中倔強(qiáng)的一面融會貫通,，造就了一件件藝術(shù)珍品。

粉色“魚卵”

李仁燿的陶瓷用土主要取自于臺中地區(qū)的苗栗土,，因為苗栗土含鐵量較高,，紅色成為小口瓶中最具代表性的顏色。這種紅色深邃內(nèi)斂,，加上其窯變的不確定性,，更加能顯示出神秘的色彩。

但最具代表性的是其釉面產(chǎn)生的細(xì)小的“魚卵”狀釉花,。因為當(dāng)天沒有作品隨身,，他很仔細(xì)地指著畫冊上的一部分讓記者細(xì)細(xì)觀察。在深紅色的背景下,，可以看到無數(shù)個淡粉色的魚卵狀圓形窯變,，且這些淡粉色的花紋連成一片，煞是可愛動人,。

李仁燿介紹說,，這些魚卵狀的窯變效果非常難得，至今也沒有能夠完全控制,�,！奥犔烀�吧，這就是窯變的神奇之處,�,！�

這樣一件有魚卵花紋的瓷器，被臺灣的收藏界爭相收藏，2008年的一件作品也拍出了300萬（新臺幣）,。

有時候拍賣對李仁燿來說也是一種折磨,，自己視作生命的作品，即便價格再高,，他也舍不得,。收藏與被收藏，在他看來,，都只是一種機(jī)緣巧合,，與他燒出魚卵花紋一樣可遇不可求。

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