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王國維在《人間詞話》里用“寫境”與“造境”、“有我”與“無我”,、“大境”與“小境”的“境界學說”作為評判詞作的標尺,。文學講“境界”,,文案則要講“精神”,。始稷套用過來,,用道家內(nèi)丹(以自己身體為丹)常說的“精氣神”加上“形式”為邏輯,,粗略敘述自己寫文案的思維過程,。
始稷在策略篇主要用了家紡舉例,那么在文案篇繼續(xù)用家紡舉例,。
先從頭梳理一下一般家紡文案都在說什么,。“純棉”,、“高支”,、“緞紋”、“提花”這是四組傳統(tǒng)家紡的文案著力點,。所以始稷必須粗略的絮叨一下這四組概念(寫什么產(chǎn)品寫文案都需要先了解產(chǎn)品才行),。
1、“純棉”,、“混紡”,、“化纖”這組還好理解,“純綿”就權當是純棉花了,混紡就是混合的面料,,化纖就是人工的面料,,其他諸如什么絲之類也不難理解。
2,、“30支”、“40支”,、“60支”是個什么玩意,?不容易理解。反正始稷是一頭霧水,。按一般消費者邏輯,,“高支”就是厚實,數(shù)字越大越厚(實際恰恰相反),,因為把后邊的“紗(線)”省略掉了,,容易讓人以為是在說布料的密度。實際上高支(紗)是單位重量內(nèi)織出單位長度的紗線數(shù)量,,和密度是兩個概念,,支數(shù)越高線越細而已。同樣的是一斤(實際英制織數(shù)單位1磅)棉花,,織出多少米(實際英制支數(shù)單位為840碼)紗線,,30就是30支,40就是40支,,家紡達到40支就是高支了,。而密度則是單位面積內(nèi)的經(jīng)緯紗的數(shù)量。
3,、“平紋”,、“斜紋”、“緞紋”這組前兩項還好,,緞紋就糊涂了,。最通俗的解讀就是:平紋是經(jīng)緯紗每隔一根交織一次(正反一樣)、斜紋是最少隔兩根(錯開交織呈現(xiàn)出傾斜的紋路,,所以更結實一點),、緞紋是最少隔三根(交織點少了,所以更平滑),。
4,、至于“印花”、“繡花”,、“提花”,,印就是印刷上去的,繡就是刺繡上去的,,提花是啥,?又迷糊了,。最通俗的解讀,提花=織布的時候織出來的凸凹圖案,。
雖然還糊涂,,但是我們知道了:純棉=原料、支數(shù)=紗線,、密度=面料,、紋路=工藝。在這4組概念下,,剩下的賣點基本就在圖案,、價格和細節(jié)上了。下邊就以這四組概念為基礎來提煉精,、氣,、神、形,。用品類最廣譜化的共享條件,,不用品牌所獨有的賣點,更能體現(xiàn)文案寫作的方法,。所以下文以“始稷家紡”為品牌名舉例,。
壹、聚精——找數(shù)字
如果沒有更好的創(chuàng)意,,那就使用數(shù)字吧,。數(shù)字是文案的精。
很多詳情頁文案都在說數(shù)字,,但是同樣的數(shù)字,,不同的寫法效果是不一樣的。
先來看幾個可以用來“抄”的范本:
“烏江榨菜,,三腌三榨”,、“特倫蘇,每100克牛奶中蛋白質含量高達3.3克,,比國家標準高出13.8 %”,、“你能品味的歷史,440年,,國窖1573”,、“我家的A.O.史密斯熱水器,是父親在50多年前買的”,、“這輛新款勞斯萊斯在時速60英里時,,最大的噪音來自電子鐘”( At 60 miles an hour the loudest noise in this new Rolls-Royce comes from the electric clock)、“益達,飯后嚼兩粒”等等等等,,以及上文提到的香飄飄奶茶繞地球幾圈,,都是提煉數(shù)字的文案。先不討論這些廣告是否合時宜,,他們都有一個共性:通到標準化,、具體化、生動化的數(shù)字暗示,,讓人輕易就以明白數(shù)字在表達什么,。
相對而言,“60支優(yōu)質新疆長絨棉”就顯得很糊弄事兒了,。我們知道支數(shù)就像手機像素一樣,是個不能直接決定品質的概念,,在詳情頁里支數(shù)就是一個參數(shù),,是行業(yè)共享的東西,怎么能把這個參數(shù)提升到品牌專屬slogan的標準呢,?
“始稷家紡,,北緯39.3度簽約產(chǎn)區(qū),每斤棉花可紡紗線約0.85公里仍然不斷”
如果覺得不夠勁,,可以再加上對比(順便絮叨兩句:貶低競爭對手是下策,,自己總和類目豆腐塊去比,就是引導買家去比,,結果一比,,銷量高遮百丑):
“這是一般棉花的兩倍”。
這句文案顯然不夠專業(yè),,因為受眾就是不專業(yè),。先把新疆阿克蘇這種誰都可以說的產(chǎn)地標簽,換成緯度形成一定區(qū)隔(緯度影射了光照時長等環(huán)境因素,,可在內(nèi)文中加上,,本文不贅述),免去做“公益”,, “線”字從專業(yè)上也是多余的,,但從消費者角度“紗”才是模糊的,寫文案不是寫論文,,首先要讓人能看懂,。這句文案只是換了個計量單位,用具體的數(shù)字來區(qū)隔同類描述,,為什么用0.85公里而不用顯得更大的850米,?因為公里是一個容易形成“心理疲勞”的單位,0.85公里這么長還不斷,這線太結實啦,!最后收尾點睛,。如果沒有“仍然不斷”收尾,這句文案就瞎了,,光有數(shù)字而沒有神,,你紡0.85公里能說明什么呢?消費者沒時間去想,,你要引導他,。
再譬如說密度,133*73也是數(shù)字,,但是這代表個啥,?還得想�,?梢赃@樣寫:
“始稷家紡,,每平方厘米布料中,有206根極細棉線交織,,這是最能兼顧結實與透氣的標準”,。
只是換個計量單位,把數(shù)字具體化,,越是具體就顯得越是認真,,越是專業(yè)。數(shù)字之后給到利益,。結實,、透氣,這是和消費者有關系的,,數(shù)字便不再空洞,。
再譬如,我要從“純棉”上突破,,什么精梳棉,、精紡綿、長絨綿的太亂套了,,什么充足的陽光,、溫度、濕度啥的別人都在說,,消費者無法甄別誰優(yōu)誰劣,。可以這樣寫:
“北緯39.3度極品長絨綿有兩種用途,,一種是制成始稷家紡,,另一種是制成防原子輻射布“,。
這是從產(chǎn)區(qū)上挖掘切入點的“類比手法”,能制作防原子輻射布的棉花肯定牛逼啊,。廣告圈向來有“對比出奇跡”的說法,,始稷以前也總是絮叨《易經(jīng)》比卦的策略應用,用第三方類比,,下策是把對手比下去,,上策是把自己比上位。
找數(shù)字還有很多方向,,暫不贅述,。
貳、化氣——帶情感
數(shù)字本身是冷的,,是沒有感情的,,消費決策最后產(chǎn)生購買行為的瞬間是感性的,所以廣告文案要偏感性才好,。如果沒有更好的創(chuàng)意,,那么形容詞最容易帶入情感。譬如蘋果的文案就常常用形容詞,。
與名詞結合,形容詞有前置為定語:“好空調,,格力造”,,后置為謂語:“鉆石恒久遠,一顆永流傳(戴爾比斯)” ,,形容詞連用:“牙好,,胃口就好,身體倍兒棒,,吃嘛嘛香(藍天六必治)“,、對立形容詞連用:“小身材、大智慧”,。形容詞與動詞結合:“停下來,,享受美麗(美即)”,等等等等,。
文案中常用的形容詞:大,、小、多,、少,、快、慢,、高,、低,、冷、暖,、明,、亮、喜,、樂,、新、老,、好,、美、簡,、奢10對,,延展為“最A”(如:最好)、“極A”(如:極低),、“A+”(如:慢生活),、“A如B”(如:快如閃電)等形式。如沒有特別需要,,不要用三,、四個字的形容詞。
四件套常用的形容詞:“奢華貢緞提花工藝”,,“奢華”很帶感,,但是真正奢侈品什么時候說自己奢華了呢?當一個形容詞被同行用濫的時候,,就不值錢了,。奢華已經(jīng)是一個極端的形容詞了(形容詞大多都極端),怎么破,?
“經(jīng)緯紗線逢五相交,,原織花紋極盡奢華”
前面是說貢段,后面是說提花,。這句文案并不好,,因為太拽了。但比“奢華貢段提花工藝”要好,,始稷為什么這么大言不慚呢,?因為這句文案先做了鋪墊才說的奢華,而不是上來就說我很奢華,。通過少量文字解釋了什么是“貢段”(緞紋)什么是“提花”,,還原織布的場景,先因后果,,讓奢華有根,。至于拽,,可以在下邊用內(nèi)文解釋一下未盡之意。
上邊是保留了奢華這個詞后置為果,,如果舍棄奢華,,還有什么高大上的詞兒?
“只有最難的貢段提花,,才能讓肌膚如牛奶般柔滑”
用化妝品常用的“牛奶般柔滑”作為“利益點”來形容貢段的優(yōu)勢,,讓女性有一種熟識感。但是感覺不夠勁,,想用最流行的大詞兒,。試試把因果換位:
“為了讓您感受牛奶般柔滑,始稷家防重新定義貢段提花”
有了前提,,再說什么重新定義就不會顯得很不要臉了,。但還是用的“貢段提花”這個共享詞,怎么才能突出比別人強呢,?
“始稷家紡提花師,,最低上機經(jīng)驗10000小時“
結合數(shù)字,突出人而非機器,,因為機器是有錢就買的到的,,而人的差別更大。10000個小時是心靈雞湯普及的數(shù)字(堅持10000小時即為專家的扯淡理論),,代表著專業(yè),。既然是扯淡為什么還這么說?因為已經(jīng)有了消費者認知基礎,。
一直在用全綿,、高支,、高密,、貢段、提花這樣高大上的原料和工藝舉例,,混紡,、低支、低密,、平紋,、印花怎么辦?
“拒絕一切概念,,實實在在始稷家紡”
揚長避短,,既然原料和工藝都沒優(yōu)勢,那就不談這些,。過于繁雜的專業(yè)概念對于消費者的選擇實際上是障礙,,通過沒有明確指向性的“拒絕一切概念”,,正好對應上消費者這種霧里看花的狀態(tài),加之圖案好看,,價格低廉,,就齊活了。
順便羅嗦一下,,如果想品牌有逼格,,那么產(chǎn)品和產(chǎn)品之間一定要有一條線貫穿起來�,?梢允秋L格,、工藝、原料等等,。上至金絲下至化纖塞到一個品牌是不靠譜的,。品牌的這條線越是清晰,品牌價值就越大,。
叁,、提神——入情景
數(shù)字的“精”和情感的“氣”,更多的還是就產(chǎn)品說產(chǎn)品,,都是內(nèi)在的東西,,只完成文案的“跟班”作用,達到“把功勞讓給產(chǎn)品”的意圖,。要出來文案的“翻譯”效果“用消費者語言體系溝通”,,還需要有“神”。怎么讓文案傳神呢,?最簡單的辦法:你所描述的正是他現(xiàn)在或者想要的生活,。達到這一條件,就可以打破“毛派營銷”靠俗來落地,。
情景有寫景(描述現(xiàn)在的情景)造景(描繪買了產(chǎn)品之后的情景)之分,, 長文案通常是并用。寫景如:“小孩咳嗽老不好,,多半是肺熱”,,造景如:“人頭馬一開,好事自然來”,,并用如:“鼻子不通睡不著覺,?快用新康泰克牌通氣鼻貼……鼻子通了精神爽”。情景營銷是“蒙派營銷”最常用的手法,,多用于“道若極三境”雪中送碳型產(chǎn)品,。
以上所舉的例子,單從文案看似乎不能滿足“情景”這一詞,,這么想就狹隘了,。文案是上承策略下啟設計的“軸承”,,文案點到要害,場景用平面或者動態(tài)鏡頭來放大,。
家紡的重點應該是寫景還是造景呢,?最簡單的判定方法:按“道若極三境”,雪中送炭型產(chǎn)品寫景為主(觸到痛點騷到癢處就信你了),,錦上添花型產(chǎn)品造景為主(營造一個值得追求的夢才行),。而家紡是后者,所以造景為主,。如果有非常好的創(chuàng)意,,寫景也未嘗不可。
還有一個問題:消費者對一個床單被罩能有多大憧憬�,�,?實事求是的說:很小。
好看第一,、舒服第二,、健康第三,上文策略篇中提到了利用“審美不自信”來表達好看,,暫不贅述這一方法,。本文再從另外的角度來造景。好看不好看文案的引導性很弱,,主要靠設計,。用文案來表達好看,就必須要有一個標尺來衡量,,什么是好看,?
譬如我們有一款中式荷花圖案的四件套:
“葉上初陽干宿雨。水面清圓,,一一風荷舉——《蘇幕遮》周邦彥“
碰巧就有這么半闕詞是寫荷花的,,而且境界美的一塌糊涂,干嘛非要自己瞎編呢,?能好的過這半闕嗎,?這是王國維認為寫荷花最好的詞,,就連他最喜歡的詞人寫荷花也不如這半闕,。有了現(xiàn)成的標尺可贊美圖案,接下來就是勾連上關系,,造一個景來勾引人:
“扯闕清詞蓋身上,。體膚舒爽,染得荷花香”——<風荷舉>(產(chǎn)品名)只為眼光獨到的你”
用“眼光獨到”拍受眾馬屁,。但是這個調調起的太高了,,已經(jīng)到了不說人話的地步,,還有生僻字,只能做設計的配文,。還能用什么標尺來借力呢,?大師設計、明星同款,、獲獎作品等等這些都沒有根據(jù),,還有一些無論怎么著都可以寫出來的詞兒:
“大師級圖案設計”、“國際主流設計元素”,、“日本禪意設計理念”(日本的禪意設計是很多行業(yè)的主流風格)等等,,加之情景:“高品味生活”之類的模糊寫法。
這些詞兒是共享的,,把這種方向具體到私有化的程度,,就是營銷的功夫了,本文不贅述,,以后有時間始稷單獨從營銷層面來寫,。
我們看到過“內(nèi)衣選的好,老公回家早”的坊間著名slogan,,四件套雙人用的比例性相當大,,由女性來選的比例也很多,“老公愛上床”可以是一個側面烘托好看的標尺,,所以也可以這樣造景:
“換上始稷家紡,,老公關機早上床”
這是一句沒有節(jié)操的文案,適合不嚴肅的品牌,。這句文案里有兩個細節(jié),,第一個是用老公不用男朋友,因為涉及到上床,,雖然法律現(xiàn)在開放了,,現(xiàn)實也是極為普遍,但廣告也不要這么用(合情合理還要合法),。第二個在于“上床”是雙關,,這種一點就通的雙關并不多見,如果不能一點就通,,雙關就不如不用,。
先放下好看,構思好畫面放給設計來體現(xiàn),。正兒巴經(jīng)的回頭來看,,由此可以找到一個引帶舒服、健康的切入點造景——裸睡。
“斜雨拍窗沐浴后,,WIFI滿格裸身眠”
“始稷家紡的裸睡觸感,,就像是婚禮后,卸過妝洗完澡數(shù)錢時一樣舒服”
“每平方厘米9503個透氣孔,,讓裸睡如夏日夜雨/冬日暖陽般舒適”
同樣是造景,,以上三句文案是逐級遞進的關系。第一句情景的匹配度高,,但是產(chǎn)品關聯(lián)弱,;第二句是情景匹配弱(感知強),但是產(chǎn)品關聯(lián)度高,;第三句結合了“精”,、“氣”,兼顧了強感知的匹配和高度產(chǎn)品關聯(lián),。
最后一句“9503個透氣孔”(由密度換算而來),,光被罩透氣有用嗎?說有用那是蒙人的,。所以在中間加上被子的關聯(lián)銷售就很自然了,。
肆、還形——調句式
精,、氣,、神過一遍之后,形成整篇文案后,,你會發(fā)現(xiàn)句式上可能不夠和諧,。策略還要回歸于表現(xiàn),所以文案形體的梳理也不能少,。
王國維在《人間詞話》里說:“駢文易工而難學,,散文易學而難工”,中國文學的獨到體裁就是人人都能刷兩筆的駢文,。從駢文到律詩,、對聯(lián),到現(xiàn)在各式各樣的文章體例,,對仗句式得以幸存下來,。在廣告文案中,更是屢見不鮮,。
譬如“毛派”營銷捧上神壇的:“打土豪,,分田地”,用沒有數(shù)字的數(shù)學給到切實利益,。
并列關系的對仗句式:“人靠衣裝,,美靠亮莊”,;
延續(xù)關系的對仗句式:“車到山前必有路,,有路必有豐田車”,;
因果關系的對仗句式:“人類失去聯(lián)想 世界將會怎樣”;
問答關系的對仗句式:“挖掘機技術哪家強,?中國山東找藍翔”,;
轉折關系的對仗句式:“今年過節(jié)不收禮,收禮只收腦白金”,。
廣告文案常用的對仗句式有這五種,。
最安全的中文廣告文案就是對仗句式,兩句話可以表達兩重意思,,且?guī)в袑哟�,。很容易被記住�?span lang="EN-US">
我們從小接受各種教育slogan熏陶,唯有“好好學習,,天天向上”記憶最深刻,,什么“博學、篤行”之類只是碎片很難記的清晰,。中國最高學府清華大學的校訓,,是取自《易經(jīng)》乾、坤兩卦<象詞>的“自強不息,,厚德載物”還是對仗句,。
始稷仍舊以家紡為例,試舉五種對仗文案:
并列關系的對仗句式如:“時裝看巴黎,,家紡看始稷”,;
延續(xù)關系的對仗句式如:“最美好的地方是被窩,最舒服的被窩在始稷”,;
因果關系的對仗句式如:“精紡綿紗兩千米,,為您美夢方寸間”;
問答關系的對仗句式如:“要舒適也要時尚,?請選擇始稷家紡”,;
轉折關系的對仗句式如:“裸睡貼身須謹慎,始稷家紡才放心”,。
有一個老梗:男公廁里最有名的“向前一小步,,文明一大步”不靈,小便池下的地面上仍然一片尿堿,。后來改成“尿到外邊,,說明你短”,就很少有尿不利索的了,。這個梗說明了一個什么問題呢,?從策略上看是利益設定帶來的心理反射不同,從文案上看是句式不同。在廣告文案中,,一般情況下:祈使句,、陳述句、疑問句,、設問句的廣告效果是遞進關系,。祈使句是最應該謹慎使用的句式。誰會喜歡被廣告下命令,?所以不如商量,、引導、暗示有效,。
“四步文案法”精(數(shù)字)氣(情感)神(情景)形(句式)在整篇文案中都具備了,,一篇文案的基本構架不會有太大毛病,具體的效果就要看內(nèi)容策略了,。同樣的數(shù)字,、情感、情景,、句式,,都有不一樣的表達效果。寫到無處著手時,,就用精,、氣、神取其一,。當寫完文案讀出來偏離目標時,,回過頭來再看看開頭的文案功能,軸承,、跟班,、翻譯三大功能是不是有所疏漏。
最后,,用王勃大作《騰王閣序》的經(jīng)典對仗句收尾:“落霞與孤鶩齊飛,,秋水共長天一色”。喜歡拽的文案可以把這句當成“四步文案法”的范例來看,,精,、氣、神,、形齊備,。
精——有數(shù)字;氣——有感情,;神——有情景,;形——對仗句,。
再從這一范例中返過來,看拿掉精,、氣,、神、形會是什么樣子,。
傳說王勃死后,,騰王閣常常有聲音誦讀這句:“落霞與孤鶩齊飛,,秋水共長天一色”,附近的人都覺的這是王勃的鬼魂,。一日,聲音又反復出現(xiàn),,一個胖子聽膩歪了,,大吼道:“念什么念,這么肥(有多余的字)的句子還好意思念”,,從此這個聲音再也沒有出現(xiàn)過,。
這個句子確實可縮寫,至少“與”,、“共”可拿掉,,但拿掉真的好嗎?
拿掉精:落霞與孤鶩齊飛,,秋水共長天同色,;
拿掉氣:霞與鶩齊飛,水共天一色,;
拿掉神:落霞野鴨飛,,渾水暗天連(整句都是情景,拿不掉,,只能破壞),;
拿掉形:霞與野鴨飛,水天一色,。
失去精,、氣、神,、形是什么樣,,自己感覺罷。
北京道若極品牌策劃 @始稷(微博)
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