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為什么IP讓電影越來越?jīng)]勁,?
策劃人李星 2017-10-17 15:54
為什么IP讓電影越來越?jīng)]勁,?
中國電影工業(yè)最繁榮的時候到來了,, 2016年底銀幕數(shù)已超過北美地區(qū),越來越多的四五線城市的大型商城中電影院成為新標(biāo)配,。而人們進(jìn)電影院也不像進(jìn)麻將館那樣隨意,,帶著追趕時尚的矜持。 馮小剛說 “垃圾觀眾產(chǎn)生垃圾電影”,肯定不是指這部分增量觀眾,,而是針對同行的聲東擊西,,一些明星腦殘粉已經(jīng)不是消費(fèi)內(nèi)容而是消費(fèi)個人。明星效益經(jīng)過社交媒體的放大,,演變?yōu)椤癙PT神獸”,、“小鮮肉”、“人設(shè)”,,以及被票房鍍金了的“IP”,。 1. IP更像是“信息黑箱”下的決策勝利 截止目前, 2017年票房內(nèi)地已經(jīng)突破400億元,,而在前十的影片之中,,屬于續(xù)拍的作品有《戰(zhàn)狼2》、《速度與激情8》,、《西游伏妖》,、《變形金剛5》,、《加勒比海盜5》,、《金剛:骷髏島》、《極限特工》,,拍新題材就能擠進(jìn)Top10的,,算是祖墳冒青煙。 觀眾在選片時往往處在 “盲選”狀態(tài),,劇透狗除外,。大多數(shù)消費(fèi)者為了降低決策風(fēng)險,“從眾”地選擇IP電影消費(fèi)一段時光,。院線在排片時,,很多與電影公司簽訂了保底協(xié)議,在排片上明顯袒護(hù)一些大制作影片,,根據(jù)經(jīng)驗(yàn),,大制作更受歡迎。在種種“安排”下,,IP劇構(gòu)成了票房的“馬太效應(yīng)”,。 投資人怕賠本、消費(fèi)者決策失誤,、院線怕完成不了 KPI,,IP劇成為各方逃避不確定性的穩(wěn)妥選擇。但一部穩(wěn)妥的電影,,還帶勁嗎,? 電影是都市人的夢境,帶著某種打破壓抑、釋放幻想的象征意味,,一些熱門電影被追捧,,恰巧在某個時間節(jié)點(diǎn)宣泄了人們的情緒,而一旦資本捆綁 IP,,讓故事定型化,,編劇們只能在既定模式下“舊瓶裝新酒”,除了畫面刺激的沖突外,,剩下的就是圈錢了,。令人諷刺的是,很多 電影在吹捧 IP的同時,,卻沒有像迪斯尼那樣經(jīng)營好影片的“周邊”業(yè)務(wù),,還是由觀眾買單。 如今的好萊塢六大電影公司除了迪斯尼之外,,要么巨額虧損,,要么瀕臨收購,陷入到不拍 IP等死,,拍IP找死的境地,。007系列是好萊塢流水線電影的典范,硬是把猛男艷遇美女香車拯救世界的故事講了50多年,;而《速8》上映之后,,豆瓣里已經(jīng)有人把《速9》的劇本提前公布了,看下來沒毛病,。 國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼 2》史無前例的成功,,切中“愛國主義”的最大公約數(shù),加上媲美好萊塢的仿重工業(yè)道具元素,,想不火都難,。而片尾彩蛋可看出《戰(zhàn)狼3》在冰天雪地中執(zhí)行任務(wù)場景,不管下一部怎么拍,,編劇都將很難跳出“犯我中華者,,雖犯必誅”的主題,以及吳京民族硬漢的人設(shè)來創(chuàng)作,。 這種 IP化經(jīng)營固贏得一部分鐵桿影迷的擁護(hù),,難保不會像徐崢的“囧系列”第三部《港囧》上映時,遭遇《夏洛特?zé)⿶馈纺菢印翱谖断嗫恕钡暮隈R沖出,,而這也構(gòu)成不確定預(yù)期的“信息黑箱”的一部分,。 2.電影工業(yè)說到底還是一個“傳統(tǒng)行業(yè)” 很多人試圖給 IP下定義,互聯(lián)網(wǎng)人說的概念往往“只可意會”,,所謂 IP電影,,就是票房大賣的電影,,萬一失敗了,那就P都不是,! 沒人誰敢說自己是常勝將軍,。 張藝謀在奧運(yùn)會開幕式后拍出了口碑撲街的《三槍》;賀歲片之王馮小剛認(rèn)真拍攝的悲情大戲《 1942》讓華誼兄弟賠了錢,,直到主演《老炮兒》后才揚(yáng)眉吐氣,;《白鳥朝鳳》制片人方勵跪求院線排片;最近李晨執(zhí)導(dǎo)的首部影片《空中獵》,,其女友范冰冰主演,,遇到《羞羞的鐵拳》而票房慘敗,發(fā)布會因豆瓣評分太低而淚灑...... 電影出品方更像是風(fēng)險投資人( VC),,很多中小電影公司因一部電影票房流年不利而倒閉,,大型影業(yè)公司很難做到千億人民幣市值,實(shí)在是由于電影成本投入大,,收益不可控,。投資人挑選IP電影時,就像是跟投一個已經(jīng)跑通商業(yè)模式的連續(xù)創(chuàng)業(yè)者,;那些低成本,、小制作的影片更像是屌絲項(xiàng)目,只有吃閉門羹的份,。 觀眾看待電影藝術(shù)很難有什么欣賞規(guī)律,,多半是 “馬后炮”的總結(jié),,電影工業(yè)不能憑感覺,、拍腦袋。每部片子與消費(fèi)者見面之前,,產(chǎn)業(yè)鏈上的工作室,、投資人、創(chuàng)意,、導(dǎo)演,、演員、設(shè)備,、場地,、宣發(fā)、院線的坎“一個不能少”,。 以一步普通電影為例,,僅劇本就得兩年時間打磨,拍攝時需要上百名演職人員,、數(shù)十個場地及攝像機(jī),、數(shù)千件道具,,從電影落幕后的長長的字幕就可見一斑,觀眾并不 care這些,! 電影行業(yè)是一個 “傳統(tǒng)行業(yè)”,,它依然是信息閉塞、 關(guān)系驅(qū)動型 的產(chǎn)業(yè),,對籍籍無名的導(dǎo)演來說,,要想把手上的好劇本變成上院線的代表作,更多依賴身邊有限的資源,,而非是在成熟的產(chǎn)業(yè)鏈之中自由交換( exchange),,電影生產(chǎn)效率極低。 很多有顏值,、有才華的演員他們的夢想就是 “紅”,,而在紅之前是給炙手可熱的明星當(dāng)陪襯,人才成長周期漫長,,而且還不確定,,所以紅了,就趕緊撈錢,。 像周星馳那樣從龍?zhí)椎较矂≈�,,再到大�?dǎo)演沒有幾個,更多在中國式 “夢工廠”傾軋的人活在《我是路人甲》之中,,“光鮮”只屬于少數(shù)人,。 3.電影產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)化究竟有沒有戲? 互聯(lián)網(wǎng)肯定不是解決一切行業(yè)痛點(diǎn)的萬能解藥,,但作為一名科技自媒體,,不在文章中 “安利”互聯(lián)網(wǎng)的神奇、偉大和無所不能,,那么我的職業(yè)修養(yǎng)體現(xiàn)在哪里,?!博納的老板于東也說過未來的電影公司都要為BAT打工的狠話,,一些影業(yè)公司試圖通過孵化電影IP來找到在光線,、華誼兄弟、萬達(dá)影業(yè)夾縫中生存之路,,但既然是IP就不需要再孵化了,,定位做青年導(dǎo)演孵化器很難保證不是為他人做嫁衣。 嚴(yán)格來講,,互聯(lián)網(wǎng)對于電影行業(yè)的塑造還停留在渠道宣發(fā)環(huán)節(jié),,大概有超 80%的消費(fèi)者通過貓眼、淘票兒,、糯米等O2O平臺導(dǎo)流選座的,,而在電影下線后,,又在愛奇藝、優(yōu)酷土豆,、騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺作為VIP會員付費(fèi)內(nèi)容,。 阿里影業(yè)和騰訊影業(yè)是各自打通文學(xué)、音樂,、游戲,、動漫、直播等大文娛上的一環(huán),,以 IP的深度加工,,是其流量生態(tài)的一部分。但是IP并非創(chuàng)新,,甚至有“炒現(xiàn)飯”意味,。那些主打IP的商業(yè)價值延伸,實(shí)際上是原創(chuàng)力匱乏的無奈之舉,,他們無法跳出IP獲得更打動人心的故事,,傳遞更蕩氣回腸的傳說,更無法讓導(dǎo)演拍片子更爽,,讓演員演自己喜歡的角色,,讓觀眾看自己想看的電影�,!按髷�(shù)據(jù)”還沒能深入到影視工業(yè)生產(chǎn)之中,。 相反在院線電影之外,阿星愈發(fā)感受到互聯(lián)網(wǎng)娛樂形態(tài)的野性蓬勃,,短視頻的故事類型及敘事風(fēng)格逐漸類型化,,民間直播走才藝表演路線。要不是當(dāng)不起演員,,誰愿意做網(wǎng)紅,? 未來最有實(shí)力與院線電影 PK的是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的自制劇,,隨著年輕人越來越“宅”,,視頻付費(fèi)市場將與票房市場一較高下,像極了電子商務(wù)對傳統(tǒng)零售沖擊那樣,,如果院線電影繼續(xù)過度依賴IP的話,。 4. 致我最佩服的兩位電影巨匠 一位是創(chuàng)辦無線電視藝員訓(xùn)練班的邵逸夫,發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一大批港片演員和國際巨星,,為何內(nèi)地人才濟(jì)濟(jì),,國產(chǎn)電影總是那幾個演誰都像自己的明星呢?另一位詹姆斯 ·卡梅隆,,他導(dǎo)演的《泰坦尼克》是光影史上的永恒經(jīng)典,,《阿凡達(dá)》開創(chuàng)電影工業(yè)從2D向3D表現(xiàn)方式的革新,,兩部票房之王震撼人心,沒有拍續(xù)集,。 問題究竟出在哪,?這一屆觀眾,心里有答案 ...... 作者:李星,,公眾號:靠譜的阿星,,互聯(lián)網(wǎng)分析師,科技媒體專欄作家,,個人微信號即 QQ:1598145405,,歡迎交流
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